Без звезд, если не почитать братьев Руссо среди продюсеров и пожилую группу Pixies, которая исполняет на титрах изумительно угрюмую версию «Que Sera, Sera». Действие происходит в заколдованном городке, откуда заблудившимся путникам уже никуда не выдраться и куда каждую ночь заглядывают монстры. Симпатичный, пускай и чересчур прямолинейный финский кинолента про юную гимнастку, у которой от стресса, подогреваемого бессовестной мамашей, заводится жуткий питомец. Тут фигурирует причудливое существо, но это, конечно, шеймейл кремпай не столько creature feature, сколько психоаналитическая девичья басня, исследующая классический для хорроров мотив злого двойника. Действие фильма разворачивается у стен Освенцима, в доме его коменданта Рудольфа Хёсса. Это история фрау Хёсс, которую сильно точь-в-точь и ювелирно сыграла блистательная Сандра Хюллер. Она не хочет видать того, что ее окружает, но не слышать она не может. Райский сад и тонкий забор не спасают от выстрелов и криков, разъедающих, словно кислота, тщательно выстроенную идиллию и скрупулезно задраенную душу. Французский режиссер Робер Брессон сетовал на то, что кинематографисты недооценивают звучание. Если объектив запирает реальность в клетке кадра, то звучание раздвигает эти рамки, впускает в предкамерное пространство то, что изображению передать не под силу.
Для иллюстрации этого тезиса почитай всех мужских персонажей играет один актер — Рори Киннер (которому браво). И все они изводят героиню Джесси Бакли, вдову, опрометчиво приехавшую собираться с мыслями в деревню. Длинную сюрреалистическую сцену, которую Гарленд сделал кульминацией, развидеть не получится; еще тут красивая естество. Если «Х» — средний слэшер, проседающий под тяжестью шаблонов жанра, а «Пэрл» — чересчур пижонский техниколоровский жест, то «Максин ХХХ» — наиболее осмысленное зрелище, где всё на своем месте. Классическая прожарка Голливуда — кровавая, сексуальная и ужасно смешная. С калейдоскопом отсылок, энергией любимого эксплуатационного кино и прочими постмодернистскими штучками на отрада прожженным киноманам.
Британский режиссер Джонатан Глейзер отвечает Брессону фильмом-экспериментом. Не хоррор-хоррор, но пограничная с ним мрачнейшая семейная драма, интенсивный образец южной готики. Фильм по-тарантиновски состоит из трех новелл, которые постепенно оказываются частями одной истории. Выживших членов одного несчастного семейства после долгой разлуки собирает вкупе предложение нефтяной компании о покупке их фермы вкупе с ее скелетами. Колоритная роль у Роберта Патрика, зловещего патриарха, но лучшая новелла не с ним, а с Ником Сталом про цыганское золото. Фолк-хоррор Алекса Гарленда про то, что любой мужчина — в глубине души лесное чудище.
Злой рок доделал дело, в Фивах — мор, все расстроены. Сценарий Джастина Куритцкеса обрамляет историю фреймом одного теннисного матча, выбивает землю из-под ног сообща с безумными выходками всей операторской группы. Смотреть и бессовестно гаркать от режиссерской наглости и гомерической игры с жанрами. В комплекте — великий крысиный дуэт Джоша О’Коннора и Майка Фейста, неповторимая Зендея и главнейший саундтрек года. Юра Борисов номинирован на «Золотой глобус», Марк Эйдельштейн сыграет в продолжении сериала «Мистер и миссис Смит».
Самый необычный хоррор года, история о двух подростках из американской провинции, одержимых телесериалом под названием The Pink Opaque (примерный вариант перевода — «Розовая муть»). Буквально любой кадр этого залитого неоновым светом фильма внушает чувства беспокойства, неуютности и тревоги, втолковать которые рационально никак не получается. Так виртуозно в похожие игры с публикой прежде мог исполнять неужели что Дэвид Линч, еще один-одинёшенек обожатель странных сериалов. Главная задача Джейн Шёнбрун, небинарной персоны, — доставить представление о гендерной дисфории с помощью кинематографических средств, без разъяснений и терминов. Но картина отлично работает и на других уровнях; он об одиночестве, взрослении, непонятости и о жизни так бесцветной и беспросветной, что сбежать от нее можно лишь в экран телевизора. Лучший хоррор-сериал года — прошедший без лишнего шума (но продленный, к счастью, на следующий сезон) проект второстепенного канала Epix.
Одно из главных киновпечатлений за последние несколько лет. Никогда такого не видела ранее и неясно понимаю, словно такое вообще можно придумать. Причудливая, но гармоничная смешение криминальной драмы, латиноамериканской теленовеллы и абсурдного мюзикла. При этом «Эмилия Перес» умудряется оставаться смертельно зрительским фильмом! Невероятные перформансы Зои Салданы и Карлы Гаскон, которые я кусками продолжаю пересматривать и переслушивать.
«Бедные-несчастные» Йоргоса Лантимоса с Эммой Стоун («Оскар» за лучшую женскую роль!) с первого кадра вводят зрителя в особое состояние измененного сознания. В итоге получается практически история главной киногероини 2023 года — Барби. Но в оптике Лантимоса она приобретает резкость, бескомпромиссность и саундтрек в виде бесконечного звука лопнувшей струны. Что и делает просмотр оглушающим (буквально и фигурально) киновпечатлением. Никакой топ хорроров в этом году не может влететь без самого обсуждаемого из них — плутовски задуманного шокера про дурной дом в Детройте.
Не грозите незнакомому велосипедисту, не выясняйте взаимоотношения на трассе. Вспомните, с чего закрутился древнегреческий «Эдип» — тоже со случая на дороге. Один достойный джентльмен переехал ногу другому достойному джентльмену, а дальше пошло-поехало.
Скрытые шедевры малоизвестных стримингов и региональных кинематографий соседствуют с фестивальными фаворитами и прокатными хитами. Предыстория грозной военачальницы вышла спустя почти 10 лет после «Дороги ярости», отчего предсказуемо и, наверное, заслуженно вызвала куда более слабый отзыв. Но от этого «Фуриоса» не перестала быть самым броским, энергичным, изобретательным боевиком 2024 года. Но что только машины и мотоциклы набирают скорость, начинают скрежетать металлом и изрыгать пламя, забываешь обо всех проблемах — будто миллеровских, этак и собственных. На иной таковский кино 79-летнему австралийцу после провала «Фуриосы», по всей видимости, денег уже не дадут, и зря. Если при просмотре «Ребел-Ридж» вам вспоминается не лишь «Рэмбо», но и фильмы о раздражающих велосипедах, вы на правильном пути. Помните, как, например, приходит каюк велику в финале «Суперзвезды» Дюмона? Так же, ровно и в триллере Солнье, какой больше играет не мускулами, а желваками.
Впереди (скрестим пальцы) следующие номинации и зарубежные проекты. Пожалуйста, пусть все фильмы будут такими, ровно «Анора». Если карточка фильма черная, значит, он доступен в вашей подписке Кинопоиска.