曾经有数据分析，好莱坞影片的最终收益，只有30%来自电影票房，剩下的70%全部来自电影衍生品，包括玩具、游戏、付费电视、碟片发行等等。 《变形金刚》作为全球范围内影响力最强、最具有商业价值的IP，它在中国的火爆始于上世纪80年代，但它的走红很难说是源于动画片，还是源于那些能动会变形的玩具。 产业链主要包括产品生产、发行、销售、再开发几个主要环节，横向来看产业链的发展是一个循序渐进的过程，最核心的竞争力还是电影本身。 通过翻拍、合拍、海外留学，学习西方模式，吸引全球关注。 这种自成一派的”印度工业风”，在全球化浪潮中竟成了其站稳脚跟的独门利器。 影视行业的发展和崛起最爱谈制度，的确由于产品的特殊性，文化产业的崛起和制度因素的关联度比其他产业可能更密切。
不被资本看好的项目可能连院线都进不了，一场在商业模式下走的太成熟太完善的中国电影业，反而将优质的内容挤在了门外。 光线传媒曾经发力青年导演，期待形成产品矩阵但目前看并未形成群体效应。 开心麻花的几部作品让人们仿佛看到了中国电影工业深耕内容的可能性，而最近的”江郎才尽”式的作品让人不禁捏了把汗。 中国电影依靠几个导演几个演员苦苦撑着是不可能有未来的，从这个角度看，中国电影的工业化程度貌似还远远不够。
然而，这些年来宝莱坞靠着一部部质量上乘的影片稳扎稳打，越来越频繁地走出国门，在世界范围内掀起一股浓浓的印度风。 喜剧演员Sapan Verma在八月举行了墨尔本印度电影节（IFFM）的夜晚。 在会上是Aamir Khan，Abhishek Bachchan，Aditi Rao Hydari，Jaideep Ahlawat，以及来自宝莱坞的其他几个知名人物。 在一连串的笑话中，他以创造性的自由为自己的标志性风格烤了这个行业。 没有多渠道创收就会没有电影利润，电影开始具有了很多商业特质，成为后电影产品开发、制作、销售的根本。
90年代中期，在国外学习电影的年轻导演学成归国后，开始摒弃歌舞形式，而将目光转移到现实生活。 此后印度新电影开始挖掘和发现印度现实社会中存在的问题，同时借鉴好莱坞的制作手法，融入印度特有的民族、宗教等文化，形成了”masala””宝莱坞电影”。 印度走向国际化的一大亮点是印度国际电影节，起始于1952年的印度电影节从新世纪之后该奖在海外举行颁奖礼。 2000年，被誉为”宝莱坞奥斯卡”的印度国际电影学院奖选择进军海外，将颁奖礼放在印度之外的国家举行，荷兰的阿姆斯特丹、阿联酋的迪拜、新加坡与英国第四大城市谢菲尔德都先后承办过这一颁奖盛典。 这样做不仅提升了宝莱坞电影在国际上的知名度，更是为印度电影进军海外市场提供了渠道上的便利。 宝莱坞的成功也是20世纪90年代中期印度经济的自由化改革成功的结果。
此外，印度政府十分重视电影节的举办，每年举办各类国际电影节十余次，国内电影节不计其数。 电影节的举办为印度电影的出口提供了有效平台，扩大了印度电影在国际市场的影响。 独立后的印度基本接受了殖民时期相对自由的电影规范体系。 1949年起，印度政府通过不断修订《电影法》，逐步确立了相对完善的电影分级制度。 除《电影法》外，印度电影业还需遵守其它相关法律法规，这些法律法规看似复杂，但印度电影的制作和放映总体上是很自由的。 之前的印度宝莱坞电影制作粗糙，情节荒诞，”一言不合就跳舞””话不投机就开挂”，风格单一且程式化。 还有个顺口溜：”中国电影新闻简报，越南电影飞机大炮，朝鲜电影又哭又笑，印度电影又唱又跳”。
完成了产品层级的品质保障后，中国电影才有可能出海远征。 中国电影有了叩问心灵的本领，才能如宝莱坞一样叩响世界之门。 摒弃了当年粗制滥造，印度开始了一场全国性的”产品升级”。 随着印度电影市场的愈发成熟和超级明星及编剧加入，加上富裕的影视制作公司在背后支持以及全产业链的升级，共同造就了像《摔跤吧！爸爸》《起跑线》等现象级题材电影，引得叫好声一片。 题材的百无禁忌、放肆大胆地直面那些尖锐的社会问题，在扣问心灵的同时，宝莱坞叩开了世界的大门。
印度近些年来已经成为世界上经济发展最快的国家之一，IMF预计2019年印度GDP增速将增至7.3%，2020年进一步增至7.5%。 印度的经济结构改善、内需的拉动、外来投资极大增长，中产阶层和年轻消费者迅速增长，带来了各项产业的新机会。 与资本的引进去相对应的，是印度电影的”走出来”，毋庸置疑，在这方面印度已经走在了我们前面。 最佳肛门色情网站 今天热播的几部电影还都是在几个”名导演””名演员””名编剧”的映衬下的点状辉煌，而未能形成高原。 宝莱坞类型片的拍摄是跟好莱坞学习的，但只靠学习好莱坞，无法成就独树一帜的宝莱坞。 在结合了好莱坞商业技巧的基础上关注民生，接地气是宝莱坞崛起的关键。 爱情歌舞片被穷人和富人之间的尖锐对立，被传统与现代、性别不平等、宗教矛盾等具有全球共鸣的话题取代，内容的厚重感和深入度都更好了。
